春晚怀旧终极版：1984篇 “黄色歌曲““低级趣味”和“活香港人 ...

韶华易逝

好久没正经发文了，正在全力以赴写春晚怀旧系列地址贴（不断更新），不过有个事情不知道该如何评价，所以先发一部分，向历史学习学习。历史真是有趣，从解冻到冰封。
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83年，草创第一年的春晚，好不容易才凑齐4部观众点播电话的导演黄一鹤，遇到了一个烫手山药。开场没多久，点播组的小女孩就端着一盘子纸条走向他——全是点李谷一《乡恋》的。
卧槽，你们非要听禁歌？
1979年，作为电视剧插曲的《乡恋》一下子火遍全国，可是紧接着就传来了各种可怕的声音。
“嗲声嗲气，矫揉造作”； “同咖啡馆、酒吧间、歌舞厅、夜总会等资本主义社会的娱乐生活是一个味道” ；“资产阶级音乐潮流和靡靡之音的典型代表”；“腐蚀青年人的罪人”；“黄色歌女”……
一位主管意识形态的高级官员点了《乡恋》的名，说大陆现在有个“李丽君”；李谷一所在的中央乐团某领导让人捎话，警告她如果再这样走下去，请另谋高就——到了84春晚，李谷一的自我介绍已经是自来“中国轻音乐团筹备组”了；第四届全国音乐创作会议上，一位负责人严厉批评后，让创作者和演唱者上台，讲讲为什么这么写，为什么这么唱！
这是……沾涉政治了？还是歌颂毒品了？
什么都没有，按《北京音乐报》头版文章的话说：“《乡恋》拟人地怀恋故乡，但抒发的却不是健康的热爱祖国山河的怀恋之情，而是低沉缠绵的靡靡之音。”
怎么唱是很重要的！
在此之前，“高、快、响、硬”是内地歌曲的必备特点，只有这样才能体现昂扬的革命斗志。气声唱法、探戈舞曲节奏和伤感情绪，还不够大逆不道吗？
真的有文章一本正经地对这首歌演唱时离麦克风远近，喘气多少次，用什么乐器伴奏一一提出商榷了。




黄一鹤很为难，“禁止的东西如果在电视里播出去，特别是在春晚上播出，那是捅破天之罪，一个人的政治生命就要出问题了。”
甩锅，是一个负责人的必备技能。黄一鹤朝小女孩丢个眼色，“找那老头去”——坐镇现场，时任广播电影电视部部长的吴冷西。
吴冷西看后自然摇头。过了一会，小女孩又端来第二盘《乡恋》点播条，还是摇头。第三盘、第四盘、第五盘……
吴冷西终于坐不住了，汗也下来了，在黄一鹤面前走来走去。“电视点播，点了不播，不是欺骗群众吗？”最后，他一跺脚：“黄一鹤，播！”
宏大的历史总是伴着诙谐的间奏。导演他们发现，没伴奏带……谁特么知道这也能让唱啊！于是某工作人员颠颠跑了20多分钟，回自己家取了一盘。
结果自然是大受观众欢迎。甚至可以说，现在意义上的中国流行乐，揭幕了。


…………
有些人选择了主动往前闯。
是的，这是“喜剧小品”诞生的一年。头发一息尚存的陈佩斯和朱时茂第一次出现在了春晚，表演了《吃面条》。
…………
让大家笑，同样会是有争议的……
不用放历史资料，说说那几个还停留在记忆里的词就可以了：“低级趣味”“缺乏教育意义”“对革命工作缺乏严肃认识”……
试演时，这个小品逗得观众笑到肚子疼，从小凳子上坐到了地上。可是节目进行审查时，大家犹豫了：“除了可乐之外，这个节目好像没有什么教育意义啊？”所以，虽然没有人反对，可是也没有人敢赞成。
黄一鹤没放弃，最后节目终于上了。喜剧小品，从此真正诞生了。


陈佩斯后来回忆道：“我觉得当年的春晚之所以受欢迎，是因为它明确地传达了一个信息，就是什么呢？把快乐还给人民，这非常重要。其实喜剧能直接判断一个社会文明程度，所有被禁锢的社会和僵化的生活都不允许喜剧的存在，所以，把欢乐的权力回归人民，这是一个非常及时的信号。”

歌曲也罢，小品也罢，肃杀被欢乐消融，已经势不可挡。
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（1）用《我爱我家》当背景，回顾90年代历史、文化、经济、社会的拙作《当明天成为昨天——“我家”冷暖二十年》（上）电子书已出版,谢谢关注 - 撕裂与抚摸——“我家”的二十年往事 - 知乎专栏，此为各渠道链接。
（2）春晚怀旧系列：春晚怀旧系列地址贴（不断更新），春节期间将在公众号和头条更新终极版，此贴放地址，没办法，被知乎和谐怕了。
（3）头条号&公众号：nk丢丢

星空迷彩

从解冻到冰封，也挺让人感慨万千的。

火炬哥

图中另后面的都是假的，盖的问题还是以前碰过毒

博途

虽然我并不热衷嘻哈，但是如果嘻哈歌手真没什么涉毒涉独的言论，我觉得现在这做法真的过了。

深挖社特约评论员

D->R

十年城

新闻应该是真的，我司已内部消化

常立新

证据？有文件？

完美欠缺

喵喵喵？我怀疑你。。。

秋萍

好像从哪年开始，我在微博上说春晚不好的权利都没了

任术明

16年