春晚小品为什么越来越尴尬了？

無所惧

正值年末，许多网上关于春晚的小品层出不穷，主要还是围绕着一尘不变且逐渐尴尬的顺口溜和令人无语的“口罩”主题，以及刻意用表面欢喜营造出虚伪的其乐融融的包饺砸来结尾进行吐槽和讽刺，那为什么春晚开播到现在，这两年的小品大家逐渐发现问题了呢？
我回看了开心麻花从2012年上春晚至今的全部小品总算是发现了问题，从2019年疫情开始，19年的小品还没来得及改为彻彻底底的主旋律，在线下被困的日子里，线上的信息传媒和文化飞速发展，所谓网红逐渐出现在大众视野，网络流行梗也占据了日常生活中比较大的娱乐板块。许多流量明星发现线下活动减少后，自己的曝光度也随之减少，于是资本涌入春晚，把春晚改得非常商业化，具体就体现在春晚的小品逐渐被流量明星而非真正的“演员”给攻陷。
写这篇文章的时候我特地上b站进行过一些调研，有一位up主的吐槽视频中出现了一个观点：正因为春晚是全中国所有节目里播放量最惊人的，因此明星登上舞台后能够获得非常恐怖的曝光度，所有明星都想挤破脑袋来到春晚的舞台，那么那些没有唱歌跳舞技能的艺人就会涌入小品这个门槛最低的节目中，导致春晚小品的质量大幅度下降。
小品是一个非常有意思的文化载体，它的准确定义是指浓缩版的小型话剧，所以在如此面向社会的平台上，春晚小品的政治性和教育意义通常是大于平时我们在一年一度戏剧大赛里看到的表演性小品。而在之前的春晚中，表演者老师们非常谨慎且绞尽脑汁的想要让这两者找到一个平衡点，给观众带来笑点的同时也传播一个正确的观念这也就是所谓的“霸权”概念（fig 1）。比方说2015年开心麻花沈腾扶老太太被“碰瓷”的小品中，虽然有充分教育意义，但是也没有因此缺乏笑点，小品的最后也是一个合家欢的剧情，而非舞台上的警官，老太太和沈腾一起去医院里包饺砸～。



fig 1

随着线上平台的文化飞速发展，在那些我们没有每天使用互联网的时代里，朋友间出去玩才会突然间产生的有意思的梗在互联网上的出现变得频繁，并不是说这是一种不好的现象，正是因为大家都能看到，都在使用，而引起了春晚的注意。因为短视频平台的出现使网络热梗的存活周期逐渐缩短，千禧年间从春晚小品里的梗能被当时年轻人玩一年，而到了自媒体时代，热梗们最多存活一个月，就有新的后浪把他们仍在网民记忆里不知名的小角落里了。
而看到这么多热梗在满天飞，春晚小品的编剧们仿佛把短视频当成了自己的资料库，逐渐把重心全部放在小品的政治性上，而他们应该想到的是这个资料库的门口没有密码锁，编剧们在尴尬的小品中参杂的润滑油一般的“热梗”反而使这个小品更加尴尬，正因为存活周期短，这些润滑油在播出的那段时间里逐渐变成了小石子，可能是为了填补观众看完之后抠出来的别墅的后花园。
现在网上一直在说网红和明星之间是有壁垒的，但是春晚邀请了这么多“高高在上”的明星却又想把他们塞进网红的人设里给观众塑造出接地气的春晚形象，而预想效果却和现实背道而驰，希望春晚节目组还是走点心吧。