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戏曲已经没落了吗?年轻人真的不喜欢听戏曲了吗?

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发表于 2022-9-20 11:21:24 | 显示全部楼层 |阅读模式
每年的春晚与元宵晚会,不管有没有人喜欢,“戏曲”都是占据一个节目的份额的,我会的一些戏剧小唱段,像是女驸马,花木兰,铡美案等唱段,便是从这些节目中学来的,偶尔想起,还能跟着哼唱几句。
小时候跟爷爷奶奶一起生活,也会跟着他们一起看戏剧,所以对于这种类型的艺术形式,我一直都非常感兴趣,歌单里还有几首戏剧相关的唱段,黄梅戏也好,京剧粤剧唱段也罢,音乐的美总是共通的,那些悠扬婉转的曲调,只要好听,都能让人忍不住沉醉。


戏曲音乐是中国汉族戏曲中的音乐部分,包括声乐部分的唱腔、韵白和器乐部分的伴奏、开场及过场音乐。其中以唱腔为主,有独唱、对唱、齐唱和帮腔等演唱形式,是发展剧情、刻画人物性格的主要表现手段。
戏曲和戏剧很难分开,单独去欣赏,许多人只听过一两段的戏曲唱段,并不知晓唱段所在的情境,与唱段背后的故事,所以很难与音乐共情,当代年轻人很难沉下心去听这些唱段,甚至是去看一场短则两三个小时,长可能达到10个小时的戏剧。
最近,一部粤剧电影在院线正式上映,虽然早上上映前,他的宣传便带起了一波的热度,但是由于排片与受众少的关系,《白蛇传·情》的电影票房并不好看。


即使是靠近珠三角的深圳,这部片子的排片也少得可怜,排片时间不是在早上就是在半夜,许多对影片感兴趣的人所在的城市甚至没有排片,让许多人觉得遗憾。
电影上映后,在各大网络平台也都能看到好评与许多年轻人对于电影的评论,对于优秀的文化作品,年轻人其实都是抱着推崇与崇敬的目光去看的,从网上的各种评论中,也能看出,当代年轻人并非不喜欢“戏曲”这样的载体,只是他们缺少接触的途径。


看完了电影,我还收藏了这部戏在粤剧院的表演,戏曲艺术从来不是“曲高和寡”高立于艺术殿堂之上的文化产品,往前推百年,戏院,戏台都还是老百姓们最热衷与喜爱的娱乐方式。像是粤剧电影《白蛇传·情》这样的传播方式,其实并非是戏曲与电影结合的第一次尝试,只是他的尝试形式更加有趣,特效更加宏大,一直以来,戏曲界的仁人志士,都在努力地将我们的传统戏曲文化传承下去。
其实随着互联网的发展,许多弘扬传统文化的形式都有了变化,戏曲会联合年轻人喜爱的游戏,影视,盲盒玩具做创新,将戏剧本身的许多内容包装推广。当代流传的许多“国风”歌曲里,还会融入戏曲里的“唱腔”,受到了许多年轻人的喜爱。




戏剧并没有没落,只是学习戏剧的人少了许多,而大量的信息也阻碍了我们对戏剧信息的接收。作为音乐的一个品类,戏曲,包括各类型的唱段,都没能完成音乐信息的数字化。
在网络发达的情况下,想要收听某个戏曲,特别是地方戏剧,是很难在各大平台上找到唱段的。电视台不再播放戏剧后,不提年轻人,老人们想要看戏,听戏,能找到的资源也非常有限,只能在市场上购买录制了足够多唱段的收音机。
导致即使你有感兴趣的唱段,明确知道唱段的名字或者词牌,网络上也缺少这类型的资源,很难找到并把歌曲加入歌单,以视频为载体的戏剧又少了“随身收听”的可能性,让戏剧离大家的日常生活越来越远。


传统戏曲仍然在向前发展,只是他们做出的成绩大众能看到的部分极少,即使是《白蛇传·情》这样的大制作,在网络上讨论度与热度都不低的情况下,票房依旧少得可怜。如果只是单纯将戏曲作为一种传统文化,即使无人喜爱也要强行传承,这恰恰是背离了“传承”的意义的。
戏曲不会没落,只是成为某种意义上的“小众文化”,依旧有着他的爱好者,年轻人也并非不爱听戏曲,只是缺少了解与接受的途径,我们在改变与拓宽这些途径的道路上,还有很长的一段路要走。
戏曲也是音乐的形式之一,演唱戏曲,演唱国风、古风歌曲或带有“戏腔”的歌曲,也是我们传承戏曲文化的一种方式。
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